فيينا.. تتشكل بالهدايا التذكارية وكرات الثلج

INFOGRAT – فيينا:

في فيينا العاصمة النمساوية، تم تحويل الأماكن والمشاهد إلى هدايا تذكارية صغيرة وسهلة الاستخدام، ومتاحة كتذكارات للجمهور السياحي الذي يزور فيينا بأعداد كبيرة في هذه الأيام من السنة بعد تخطي حاجز كوفيد 19 والانتهاء إلى حد ما من هذه الجائحة التي شلت البشرية بصورة عامة، وتشكلت المدينة السياحية الجميلة بالهدايا التذكارية وكرات الثلج.

كنت إلى جانب العديد من الأصدقاء والمعارف الذين فضلنا زيارة أحد المتاجر الذي يبيع الهدايا التذكارية، وتمكنت من رؤية أغلب معروضاته. لنبدأ مع كرة الثلج. بالكاد تكون مفاجئة، ومثالها: عجلة فيريس في مدينة الملاهي ـ براتر، كما تتوافر أيضاً كاتدرائية سانت شتيفانس في أشكال مختلفة، مثل Sachertorte و Guglhupf ، وبالطبع الإمبراطورة Sisi وقصر شونبرون، وقاعة المدينة.

وأثناء جولتي تفحّصت أكواب القهوة المطبوعة: عجلة فيريس، قصر شونبرون، كاتدرائية سانت شتيفانس، الإمبراطور فرانز جوزيف، سيسي. ثم حلويات فيينا.

من الواضح أن آل هابسبورغ يهيمنون هنا: السيسي، وفرانز جوزيف، جنباً إلى جنب مع “قبلة” كليمت وموزارت، برصاصة وبدونها. أخيراً مغناطيس الثلاجة: عجلة فيريس، كارلسكيرش، موزارت، شتراوس، ليبيزانير.

لقد قمت بمحاولة أخرى بقراءة البطاقات البريدية. نفس الزخارف مرة أخرى، غالباً ما تتكثف في مزيج من الصور النموذجية: عجلة فيريس، وقاعة المدينة، سيسي وموزارت، ليبيزانير وشونبرون. عندما غادرت المتجر مع أصدقائي، قلت لنفسي: النتيجة ليست مفاجئة تماماً. هل من السهل الوصول إلى قلب ما هو نموذجي في فيينا؟

هناك مدن تُهدّد بالاختناق تحت وطأة الكليشيهات الراسخة، ومدن أخرى تحتفل بالتغيير والتجديد المستمر. فمحلات بيع التذكارات في نيويورك، على سبيل المثال، تتجاهل تماماً تقريباً المدينة البطيئة والمريحة لما قبل الحداثة. في الهدايا التذكارية المبتذلة، كانت المدينة دائماً حاضرة نابضة بالحياة، وتزدحم كرات الثلج بناطحات السحاب، وتمثال الحرية، وسيارات الأجرة الصفراء الزاهية. أو لنأخذ مكسيكو سيتي، المدينة التي هي في خضم تغيير مستمر، والتي تعيش بسرعة وتتوسع باستمرار.

في مجموعة الهدايا التذكارية، بالطبع، يتم تغطيتها بزجاج سميك: أنماط النسيج والحرف اليدوية التقليدية للسكان الأصليين، والجماجم ذات الألوان الزاهية.

كيف حدث أن المدينة، التي تحولت في السنوات الأخيرة إلى عاصمة أوروبية حديثة، بعد أن تعرض أجزاء كبيرة منها للقصف في الحرب العالمية الثانية، ونمت بشكل هائل في عدد السكان.

بعد كل شيء، في مدن أخرى، جعلت المباني الجديدة المذهلة من مجموعة الهدايا التذكارية السياحية. في هامبورغ، على سبيل المثال، لطالما كانت Elbphilharmonie ، التي اكتملت في نهاية عام 2016 ، واحدة من الموضوعات الشائعة على البطاقات البريدية ومغناطيس الثلاجة. من الواضح أن الأمر مختلف في فيينا. تكافح المدينة مع الأفق الحالي.

لنبدأ في السينما. في الأيام الأخيرة من شهر كانون الأول (ديسمبر) 1957، تم عرض كوميديا رومانسية خفيفة مع ألحان حلوة في دور السينما، والتي حللت الكليشيهات من الألف إلى الياء. “فيينا، مدينة أحلامي”، كان اسم الفيلم الذي أخرجه ويلي فورست. يحكي قصة ملك ألانيا الذي وصل بالطائرة من دول أجنبية ويزور فيينا، مدينة أحلامه مع ابنته الجميلة.

يُظهر المنظر الأول كاتدرائية القديس شتيفانس من الجو، ثم يقود الزوجان إلى المركز في سيارة ليموزين مكشوفة. عند وصولها إلى الفندق العصري، تتجول الابنة في الغرفة وتقول: “يمكنك حقاً أن تشعر بذلك: هناك موسيقى في الهواء هنا. والأب يجلب جوهر الروح في فيينا إلى اللعب: “كل شيء بطيء وهادئ، مريح، ثلاث إلى أربع مرات”.

بالكاد وصل من النمسا الرسمية طلبت من ضيوف الدولتين الذهاب في جولة لمشاهدة معالم المدينة عبر فيينا، والتي غطت جميع المعالم السياحية المهمة في جولة برية: المكتبة الوطنية، هوفبورغ، متحف تاريخ الفن والتاريخ الطبيعي، هيلدينبلاتز ، و و…

في Schönbrunn على أبعد تقدير، أصبح التعرج لمشاهدة معالم المدينة أخيراً مهزلة لسان، وكما نقول اليوم، هذا هو شنبرون Schönbrunn، وهو القصر المعروف في فيينا، الذي شوهد من الأمام ومن الخلف، ومن الجانب. هذا شونبرون تراه من الأعلى … “يسأل الزائر الفضولي” وشونبرون من الداخل؟ يلوّح المرشد بيده: “للأسف، لم يعد هناك وقت لذلك”.

في Schwarzenbergplatz ، يشير الدليل السياحي إلى قصر الأمير شوارزنبرج. بالطبع، هذا لا يمكن رؤيته، فهو مغطى بنصب الأبطال الضخم للجيش الأحمر. اعتذر المرشد السياحي قائلاً: “هذا النصب لم يكن موجوداً من قبل”، قائلاً إنه “أحدث”. وبضغطة زر، تنطلق النافورة عالية نفاثة، مما يحجب تماماً منظر النصب التذكاري.

ليس من قبيل المصادفة أن هذه الكوميديا الضحلة من أواخر الخمسينيات تتجاهل تماماً الحاضر وتقدم الأيام الخوالي كخلفية مسرحية رائعة، لأن صورة النمسا، بعد مرور اثني عشر عاماً على نهاية الحرب العالمية الثانية، وسنتين بعد انتهاء فترة الاحتلال ومعاهدة الدولة (1955)، استندت إلى روعة الماضي على وجه التحديد لأن الماضي القريب كان مؤلماً والحاضر غير مؤكد.

تتجنب جولة المشاهد الدمار الناجم عن الحرب، وتتيح للأيام الخوالي للملكية أن تعود إلى الحياة، كمكان للشوق، وكمثال لما يبدو أن فيينا والنمسا بصورة عامة قد صُنعت منه. تصبح فيينا النموذجية كليشيهات، يصبح المسار السياحي رحلة عبر الزمن.

من سمات التوصيف الذاتي لفيينا الاعتماد على الأيام الخوالي التي يُفترض أنها جيدة في أوقات التغيير السريع. في حالة الشك، فإن هذا لا ينتهي في الأمس، ولكن على أبعد تقدير في عام 1918.

في رسم صغير رائع بعنوان “Post Mortem ، كتبه هيلموت كالتنجر للكتاب المصور “Die Gute Alte Zeit” الذي نشره فرانز هوبمان في عام 1967، يخدش بريق الحنين لماضي فيينا. تقييمه لسحر “الأيام الخوالي” الذي لا ينقطع، هو تقييم واقعي. وفقاً لكوالتنجر، يظهر الماضي في فيينا تحت ستار أوبريت. تقرأ النتيجة كتعليق على فيلم “فيينا، مدينة أحلامي” الذي اكتمل قبل بضع سنوات. الحاضر محجوب وباهت، والماضي يتحول إلى عرض مسرحي ممتع.

مركز هذا العالم الخيالي هو مملكة الدانوب: كرة الملعب، موكب مهرجان ماكارت، موكب الزهور، موسيقى القلعة، وتتجلى أيضاً في مظهر الناس: الإمبراطورة الجميلة، وولي العهد المؤسف و لا يمكن المساس بها، فهي أكبر من الحياة المعاشة، لا يزال يلقي بظله الأسود والأصفر على الأجيال اللاحقة – القيصر نفسه. بالنسبة للكثيرين، كان موته ونهاية الحرب العالمية الأولى بمثابة الحد الفاصل بين الأيام الخوالي والأيام الجديدة السيئة. المواطن النمساوي يرى هذا العالم من خلال شباب اليوم، مشع، ملون، سليم، جنة مفقودة.

يشرح كالتنجر غموض “الأيام الخوالي” بعين حادّة، ويشخّص الفجوة بين فيينا المرتقبة والحياة اليومية الفعلية القائمة فيها، بين لمسات الحنين إلى الماضي والحقائق الواقعية. ويشير إلى أن إضفاء الطابع المثالي على الماضي يتم في فاصل واضح من الحاضر.

إنَّ مجمل هذه الكليشيهات في فيينا هي مزيج رائع بين الاختراع والواقع، والذي يفترض دائماً أن يقول المزيد عن رغبات الحاضر أكثر من مشاهد الماضي. على سبيل المثال، دعنا نأخذ فقط تلك الأماكن التي غالباً ما يتم فيها تثبيت حساسية فيينا: براتر، أو المقهى، أو ناشماركت. غالباً ما تم عرض هذه الأماكن في صور كسطوح إسقاط لطريقة الحياة النموذجية فيها، وكمناطق أساسية مريحة في فيينا الأصلية.

منذ مطلع القرن العشرين، تم إنشاء سلسلة صور واسعة النطاق تلتقط ألوان الغلاف الجوي لأسواق فيينا، بالإضافة إلى ذلك، تقارن بين الصور الفوتوغرافية، والفوضى المضطربة للمدينة الكبيرة مع الحياة الممتعة والتي يمكن التحكم فيها، في فيينا ـ براتر.

من هذه الصور، قام أحد الفنانين بتكثيف بطاقات بريدية تبعث على الحنين إلى الماضي مطبوعة بزيت البروم تحت عنوان “أنواع فيينا وصور الشوارع”. الحياة “الشعبية” المفترضة التي تم التقاطها في هذه الصور المقربة تخلق نوعاً من الجزيرة القديمة في وسط مدينة سريعة التحول. إنّها الأكثر قابلية للفهم لأنها النظير التقليدي لصخب المدينة الكبيرة المجهول والذي يحتمل أن يكون مقلقاً.

الشخصيات الهائلة لهذه الإسقاطات ليست خيالية تماماً، ولكنها تبلورت ببطء عبر عملية طويلة من التقاليد منذ أواخر القرن الثامن عشر. كانت المرأة الزهرة، ومحمصة الكستناء، والفاكر، وامرأة السوق – دائماً بدينة قد تم تشكيلها مسبقاً في وسائط أخرى حوالي عام 1900.

الرجال الفيينّيون الذين يتواجدون في أماكن فيينا النموذجية المألوفة هم نقاط ارتكاز جديرة بالثقة من الماضي. استمر عدد من هذه الموضوعات في بعض الحالات حتى منتصف القرن العشرين. أصبحت “امرأة السوق السمينة”، التي ظهرت لأول مرة في الرسومات الشعبية ثم عاشت في التصوير الفوتوغرافي، الشخصية الأطول عمراً في ناشماركت. في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي، كان لا يزال يُستحضر في الصور. باعتباره مثالاً لفيينا البطيئة والمريحة والتي يمكن التحكم فيها، كان الموضوع شائعاً دائماً عندما كانت المدينة تتغير وتتوسع بسرعة فائقة.

تم إحضار صور الحنين إلى الماضي إلى العالم لإبعاد المخاوف المرتبطة بفيينا الحديثة والباردة والمجهولة الاسم للمدينة المتنامية.

يمكن وصف فيينا بأنها عاصمة أوروبا الوسطى للكليشيهات. كما رأينا هذه الصور فإنها لم تسقط من السماء. كان يتم إعادة تصميمها، وإعادة تشكيلها وتحديثها باستمرار.

إنَّ فيينا المدينة النموذجية يظل لها وقعها في النفس على مر السنين، ويمكن أن تتكيف بمرونة الواقع الحالي المتغير، وسيستمر هذا التدفّق غير العادي للسيّاح المستمر الذين يواصلون زيارة أماكنها السياحية التي تلفت الأنظار.

كانت صورة المدينة العالمية تفصل بينها وبين الواقع الحالي أميال. وهكذا، في عام 2012، شرع قسم التسويق في المدينة في إجراء مسابقة من شأنها إعادة تفسير تذكار فيينا القديم بطريقة جديدة ومعاصرة. تمت دعوة ستة مصممين أوروبيين مشهورين لإزالة نفض الغبار عن هدايا فيينا التذكارية، ولمقارنة المفاهيم التذكارية الدائمة لأكواب عجلة فيريس، وكرات الثلج مع كاتدرائية سانت شتيفانس بأفكار جديدة وحديثة.

نجحت المشاريع الفائزة في التخلص من الحنين إلى الماضي للوهلة الأولى، لا سيما أن الموضوعات النموذجية في فيينا لم تختف تماماً، فقد تم إعادة تجميعها للتو. على سبيل المثال، في مجموعة سريعة من أوراق اللعب، أو في مجموعة منبثقة، أو صندوق موسيقى، أو في خدمة القهوة، أو في بطاقة بريدية غير تقليدية في فيينا.

الأمر برمته لم يكن أكثر من فكرة تسويقية سريعة، على الرغم من أن الإدخالات الحائزة على جوائز قد تم إنتاجها في سلسلة صغيرة، إلا أن الهدايا التذكارية الأنيقة والحديثة لم تحقق نجاحاً على ما يبدو في مجموعة متاجر الهدايا التذكارية. فيينا تظل فيينا، وكما عهدنا بها وستبقى.